成功是”狗急跳墙“

《阿甘正传》中有这样一个情节，年幼的阿甘身患小儿麻痹，必须依靠两个绑在腿上的固定支架，才能走路，学校中的小恶霸们总是喜欢捏这个软柿子欺负，特别是一个连走路都走不利索的柿子，于是阿甘所能做的就是跑，逃跑，快快地逃跑，固定架随着他的飞跑而被甩掉，阿甘也渐渐长大，他还在跑，但谁也追不上他了，他成功了，被橄榄球队录用。阿甘的这个故事似乎恰恰说明了“成功的人都是狗急跳墙。”什么是狗急跳墙？我认为就是没有选择，阿甘之所以成为跑步的健将，是因为除了跑，除了跑要比追逐者快，他没得选择，所以他只能跑，跑，跑，以前跑是为了不被欺负，后来跑是为了夺得比赛胜利，在战场上跑是为了生存，在公路上环绕着美国不停地跑是为了忘记烦恼，忘记不快，或者说他发现只有跑步的时候才让他感到快乐。在整个《阿甘正传》中，阿甘似乎一直就在跑，从一个人在跑，到有了关注的人，到有了追随者，但是没有人知道他为什么跑？他孤独着自己的孤独。 如果从心理分析的角度，因为他曾经有过那样一个逃跑的童年，所以跑步才能让他感到安全，让他感到心安。其实当人到了这种状态，你是无法让他放弃跑步的，跑步已经是心理，生理的双重需要。海上钢琴师中的1900，是一个孤独寂寞，无父无母被人遗弃在船上的孤儿，他只有弹起钢琴，才能被人所关注，只有弹起钢琴，才能被认为有价值，他只有弹起钢琴，才能享受到爱。于是他就弹呀，弹呀，在宴会中弹，在风雨中弹，在歌舞中弹，他快乐时弹琴，他忧伤时弹琴，他暗恋时弹琴，他愤怒时弹琴，这架钢琴就是他的生命，这条船就是他的世界，他怕失去钢琴而变得孤独，他更怕失去他曾经认为拥有过的世界。无论是阿甘还是1900，我不得不说他们是天才，但他们也同样是不健全的人，阿甘是弱智，1900是自闭，他们都会在某一个时刻用一个玻璃罩子把自己和他人隔离开来，他们在属于他们自己的世界里去做，去思考，不管这个世界的人如何去看。那种状态像极了一句古诗“世人笑我太疯癫，我笑世人看不穿！”你可以说他极度自卑，也可以说他是极度自信，也可以说他们是物我两忘，对于阿甘来讲，跑步不再是跑步，对于1900来讲，弹钢琴不再是演奏。如果说阿甘和1900是两个艺术作品中的人物，那么在贝利的时代，最耀眼的明星，并不是贝利而是一条腿长，一条腿短，一条腿外翻，一条腿内撇，走路都摇摇晃晃的，像只小鸟的，而且也是智障的加林查，在他眼中，踢足球就是快乐，在球场上的加林查才能找到快乐。苏格兰自行车运动员格拉米尔（Graeme Obree）也是一个抑郁症患者，小时候，他一再被坏孩子欺负，他只有骑上自行车才能逃离魔掌，他就飞快地蹬呀蹬，后来他获得了2次世界冠军，4次打破世界纪录。跑步，钢琴，足球，骑车，都是他们想从那个压抑的现实的世界中逃脱的出口，他们只能做了，成功了。于是阿甘有了粉丝在其身后不知道为什么跑而跑，1900有了对手，不知道为什么对决而对决，加林查之后有不少家长都认为身体残缺，小儿麻痹，腿部畸形也照样能成为世界巨星，而让自己的孩子在泪水和血水中痛苦地成长，格拉米尔之后，有不少职业运动员在学他24小时不间断训练。可惜的是，加林查之后，再没有出现过“加林查”，格拉米尔成功后，再没出现过在业余比赛中打破世界纪录的奇迹。不是后人不努力，也不是成功是不能复制的。而是阿甘他们当时是没得选择，唯一的选择让我们感到了快乐和安全，后来的人想要得到的只是成功本身。同样是跑步，但阿甘心目中的跑步是不同的，同样是演奏，在1900心中是不同的，同样是在球场上过人，盘带，但加林查赋予了球灵魂和生命，同样是骑自行车，格拉米尔让自行车有了喜怒哀乐。我不清楚是不是所有的成功者都曾经有过狗急跳墙的经历，那么成功让你快乐吗？是因为成功了，所以你快乐了？还是因为你感到快乐？所以你成功了？