基础乐理讲座

基础乐理讲座

什么是音乐

l 音乐（Music）：是由节奏、旋律、和声构成，用于表达人们思想感情、反映现实生活的一种艺术。
l 音乐是一种艺术门类，它是一种意识形态，更是一种情感的语言。

音的性质

® 音高（Pitch）：音的高低，由物体在一定时间内的震动次数（频率）决定的。
® 时值（Length）：音的长短，由音的延续时间决定的。
® 音量（Volume）：音的强弱，由振幅（振动范围的幅度）决定。(力度Velocity)
® 音色（Voice/Tone）：声音的感觉特性，由发声体的材料、形状、结构及泛音的多少决定。

音高
五线谱音符高低示意


简谱音符高低示意















音高组

® “中央C”：位于钢琴键盘的最中央,唱名为do 。
® 中央C （DO）往右到B（Xi），为“小字一组” 依次往右排，分别为“小字三组”、“小字四组” 等，（键盘中称中央C为：C4） 。
® 中央C（DO）左边的一组音（也是7个音）叫做“小字组”，再往左，同样是7个音一组，依次叫做“大字组”、“大字一组”……
® 在键盘乐器中，我们通常把大字一组C称为C1，大字组C称为C2，小字组C称为C3，以此类推。

音级
基本音级
® 在音列中经常使用的七个具有独立名称的音叫基本音级。
® 7个音级表现在电子琴上就是白色琴键所发出的声音（此仅限于C大调）。
® 唱名在键盘上所处的位置因do所依附的音名而改变。

基本音级音名/唱名/简谱对照表





音名

C

D

E

F

G

A

B


唱名

Do

Re

Mi

Fa

Sol

La

Si


简谱

1

2

3

4

5

6

7

变化音级
® 升高或降低基本音级而得来的音叫变化音级。
® 表现在电子琴上就是黑色琴键所发出的声音（C大调）。
® 它的标记方法是通过在音名左上方的变音记号（#升.X重升.b降.bb重降等）来表示。

变化音级音名/唱名/简谱对照表





音名

#C bD

#D bE

#F bG

#G bA

#A bB


唱名

#Do

bRe

#Re

bMi

#Fa

bSol

#Sol

bLa

#La

bSi


简谱

#1

b2

#2

b3

#4

b5

#5

b6

#6

b7
五线谱
® 五线谱 (Musical Notation)： 目前世界上通用的记谱法。在5根等距离的平行横线上，标以不同时值的音符及其他记号来记载音乐的一种方法。最早的发源地是希腊。
® 五线谱是五条平行且等距的横线组成的。从下向上依次称为第一线——第五线；两线之间叫做间，从下向上依次称为第一间——第四间。

® 五条线以外的线，在上方加的，向上依次称为“上加X线”，在下方加的，向下依次称为“下加X线”；因上加线和下加线所产生的间，向上依次称为“上加X间”，向下依次称为“下加X间”。中央C（C4）在五线谱中标识为下加一线。

谱号
通常用的谱号有三种：
® G谱号：交叉点最多的地方表示小字一组的G（G4），记在五线谱的第二线上，又叫高音谱号；另外有记在第一线上的，叫古法国式高音谱号。
® F谱号：交叉点最多的地方表示小字组的F（F3），记在五线谱的第四线上，也叫低音谱号；另外还有记在第五线上的，叫倍低音谱号。
® C谱号：表示小字一组的C（C4），可记在五线谱的任何一线上。又名中音谱号, C谱号可自由上下移动，其中线所指位置就是C4。

使用许多谱号的目的是为了避免过多的加线，以使写谱和读谱更加方便。 各种谱号可以单独使用，也可以连接起来使用。

音符

® 音符（Note）：记录音长的符号，由符头、符干、符尾或符头、符干组成。
® 符头：空心或实心的椭圆形标记，在五线谱里的位置就是这个音的音高，符头的位置越高音高就越高，音符的形状表示音长。
® 符干：依附于符头或用于连接符头与符尾的垂直短线。
® 符尾：连在符干一端的旗状标记，符尾越多则音的时值越短。
® 音符分单纯音符和附点音符两种。

单纯音符


附点音符

® 加在符头右边的小圆点是附点，带有附点的音符叫附点音符。
® 附点的作用是增长原有音符音长的一半。
® 如果一个音符后面有多个附点，那么后一个总是代表前一个附点的一半。

休止符

® 休止符是用来表示音乐进行中的停顿的符号。
® 分为单纯休止符和附点休止符。
® 附点同样也可以用于休止符，附点使原来的休止符延长1/2时间。

单纯休止符


附点休止符



有关附点与休止符的记法

® 附点写在音符符头和休止符右边的间内，而不记在线上。

® 休止符在单符干记谱中，永远记在第三线上，或靠近第三线的地方。二分休止符写在第三线的上面，全休止符写在第四线的下面。

® 在双符干记谱中，各声部共同休止时，休止符的记法与单符干记谱相同。个别声部休止时，休止符写在五线谱的边缘，或五线谱之外。这时全休止符和二分休止符要使用加线。全休止符写在加线的下面，二分休止符写在加线的上面。

五线谱音符时值



简谱音符时值



节奏

® 节奏(Rhythm)：音乐在时间上的组织，将长短相同或不同的音按照一定的规律组织起来，是音乐中最重要的表现手段之一。
® 节奏是音乐最重要的构成因素之一。音乐可以没有曲调，不用乐音，但永远离不开节奏。音乐作品中音高固然重要，但它只有和节奏结合起来才能塑造形象，表达情感。
® 节奏包括了音乐中各种各样的运动形态，既有轻重缓急，也有松散与紧凑；节奏包括节拍和速度这两个概念，前者是指音乐规律性的强弱交替的运动，即拍点的组合，后者是指这种律动的速率。

节奏型

® 节奏型（Style）：在整个乐曲中反复出现、有一定特征、具有典型意义的节奏。
® 节奏型在音乐表现中具有很重要的意义。在歌曲中运用某些节奏型，使人易于感受便于记忆，也有助于歌曲结构上的统一和音乐形象的确立。有些歌曲仅从节奏型就可以清楚的说明歌曲的类型，如Rock、Blues、Swing、Bossanova等

节拍

® 节拍：衡量节奏的单位，在音乐中，有一定强弱区别的一系列拍子按一定规律在固定间隔时间内重复出现。
® 在音乐中，时间被分成均等的基本单位，每个单位叫做一个“拍子”或 称一拍。
® 拍子的时值是以音符的时值来表示的，一拍的时值可以是四分音符（即以四分音符为一拍），也可以是二分音符（以二分音符为一拍）或八分音符（以八分音符为一拍）。

拍子

® 节拍（Beat）的单位用固定的音符来代表，叫做拍子。
® 拍子的时值是一个相对的时间概念，比如当乐 曲的规定速度为每分钟 60 拍时，每拍占用的时间是一秒，半拍是二分之一 秒；当规定速度为每分钟 120 拍时，每拍的时间是半秒，半拍就是四分之一 秒，依此类推。
® 拍子的基本时值确定之后，各种时值的音符就与拍子联系在一起。例如，当以四分音符为一拍时，一个全音符相当于四拍，一个二分音符相当于两拍， 八分音符相当于半拍，十六分音符相当于四分之一拍；如果以八分音符做为 一拍，则全音符相当于八拍，二分音符是四拍，四分音符是两拍，十六分音符是半拍。

拍子分类

® 单拍子：每小节只有一个强拍的叫做单拍子，如2/4、2/8是单2拍子，3/4、3/8是单3拍子。
® 复拍子：每小节有一个强拍并有次强拍的叫做复拍子，因为它可被看作是单拍子的组合，如4/4、6/8是复2拍子，9/8、9/16是复3拍子。
® 混合拍子：单位拍时值相同而拍数不同的单拍子组合在一小节内，叫做混合拍子。常见的有：5拍子（如5/4是由2/4＋3/4或3/4＋2/4组合而成），7拍子(如7/8是由2/8＋2/8＋3/8或2/8＋3/8＋2/8或3/8＋2/8＋2/8组合而成等)。

拍号

拍号：表示不同拍子的符号。拍号的位置：写在乐谱开头的调号后，以及每个需要改变拍号的小节前。

小节

® 从强拍开始到下一个强拍为止，叫做小节（Measure）。
® 乐曲或乐曲中的某一段在弱拍或强拍的弱音位置开始叫做弱起，弱起的小节是弱起小节（或称为不完全小节）。
® 弱起乐曲的结束小节通常也是不完全的，一般情况下它与弱起小节的拍子相加可以形成一个完整的小节。
小节线

® 小节线：乐谱中，在强拍面前，用来划分节拍单位的垂直线。
® 双纵线：划在音乐作品的明显分段处，用来表示乐曲告一段落的两条同样的小节线，也叫复纵线。
® 终止线：用来表示全曲结束的两条小节线，右边略粗于左边的一条。

变音记号

® 把固定的音升高或者降低叫“变化音”用来表示这种变化的符号叫“变音记号”，共有五种：
® 1、升号 “#”与降号 “b”
　 　 这两种符号表示符号后面紧跟着的音要升高半个音，或降低半个音。
® 2、重升号“×”与重降号 “bb”
这两种符号表示紧跟在后面的音要升高全音或降低全音。
® 3. 还原记号
用来表示在它后面的那个音不管前面是升高还是降低都要恢复原来的音高。



变音记号的用法

® 记在符头左侧的同一线（间）上作为临时记号时只对本小节同一线（间）上的音起作用。


® 记在每行谱的谱号之后拍号之前作为调号时对乐曲中每个同一线（间）上的音都起作用。



反复记号

® 段落反复记号：表示将记号内的音乐重复演奏。如需从头反复，谱首的反复记号可以省略。

® 反复跳跃记号：表示第一遍演奏到第一间时进行反复，第二遍演奏时跳过第一间接奏第二间。

® 从头反复记号：表示乐曲演奏到D.C.时再从头开始反复到FINE处结束




® S反复记号：表示乐曲演奏到D.S.处时再从S记号处反复到FINE处结束




® CODA反复记号：表示反复到TO CODA记号处直接接奏 CODA处的乐曲结束


八度记号及连音线

® 提高八度的记号：8va----------------
® 降低八度的记号：8va----------------
® 连音线分为：延音线 ，圆滑线

® 延音线：连于两个或多个音高相同的音符之间的连音线，功能是将两个音符的时值合并。
® 圆滑线：用于连接几个不同音高的音的连线，表示演奏（唱）时要连（唱）奏。

音程

两音之间音高的距离叫“音程”

® 音程通过“度数”、“音数”、“音分”等单位来度量
® 音程的大小、名称由“度数”或“音数”决定
® 音程中的两个音，低的叫“根音”（也叫下方音）、高音叫做“冠音”（也叫上方音）。



度数：两音中间相距多少个音级

® 五线谱上的每一条线和每一个间都是一度
® 两个音同在一条线上或同一个间里时，它们的音程关系叫做“一度”，或者叫“同度”。
® 两个音一个在线上，另一个音在紧挨这个音的间里，这两个音之间的音程关系叫“二度”
® 两个音都在线上，且是最近的两条线上，或者两个音同样在两条最近的间里，这两个音之间的音程关系就叫做：“三度”（同线为大三度，同间为小三度）



音数：两音中间相距多少个半音

® 比“度数”更加直观，通常用分数表示：“1”表示全音、“1/2”表示半音、“1.1/2”表示一个全音加上一个半音。但在实际应用中，常常直接用数字表示，如：

大二度=2个半音，用“2”表示
小三度=3个半音，用“3”表示
大三度=4个半音，用“4”表示
纯五度=7个半音，用“7”表示
八度=12个半音，用“12”表示

® 在数字音乐中， “移调”功能就是对音数计算的运用，包括单音移调(Pitch Shift)和整体移调(Transpose)，通过“+、-”与“数字”得到音程改变的距离。

音分：更小的音程计量单位

® “音分”为音程值的单位，为提高测量声音高低的准确度，计量上将每个“半音”音程分为100音分，以便较为精确得计算其误差率。
® 八度的音程值为1200音分,每个平均律半音为100音分。
® 音分用cent表示，如：
“7”和“1”之间相差100 cents（一个半音）
“2”和“3”之间相差200 cents（一个全音）
® 音分常应用于乐器或音色的音调微调。

音程类型

® 和声音程与旋律音程
两个音同时出现叫“和声音程”，两个音先后出现叫“旋律音程”

自然音程与变化音程

® 自然音程：基本音级之间所可能构成的音程，即所有的纯音程、大音程、小音程以及增四、减五度音程，叫做自然音程。自然音程可以是基本音级之间构成，也可以是基本音级与变化音级之间构成，还可以是变化音级之间构成。

纯音程：纯一度、纯四度、纯五度、纯八度。
大音程：大二度、大三度、大六度、大七度。
小音程：小二度、小三度、小六度、小七度。
增四度、减五度 也叫“自然音程”。

® 变化音程：变化音程是由自然音程扩大或者缩小变化而来的，即除去自然音程之外的一切音程都是变化音程， 包括除去大音程、小音程、纯音程、增四度和减五度音程之外的一切增/减音程和倍增/倍减音程。

变化音程不可能由两个基本音级之间构成，只能出现在变化音级之间或是基本音级与变化音级之间。可以理解为：所有临时改变的音程都是变化音程。

举例：大六度音程，如果把冠音降低半音或将根音升高半音，这个音程就从大六度变成了小六度。


协和音程与不协和音程

® 音程的协和性是由构成音程的两个音的振动频率所形成的相互关系来决定的：两个音振动比例简单就协和，比例复杂就不协和。

® 协和音程： 听感悦耳、融合，分为三类：
极完全协和音程：纯一度、 纯八度。
完全协和音程： 纯四度 、 纯五度。
不完全协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。

® 不协和音程： 听感刺耳、不融合，分为两类：
不协和音程：小二度、 大七度。
极不协和音程：大二度、小七度、增减/倍增减音程

和弦

® 什么是和弦？
由三个或三个以上（两个或两个以上）的音按照一定关系纵向叠置起来而形成和弦，和弦就是具有一定音程关系的一组音符。
通常有三和弦（三个音）、五和弦（两个音）、六和弦（四个音）、七和弦（四个音）、九和弦（五个音）、十一和弦（六个音）、十三和弦（七个音）等概念，此外还有增减和弦、挂留和弦、属和弦、但并没有什么32和弦、40和弦乃至64和弦的说法！

® “和弦铃声”
所谓的“和弦铃声”只是商业上的概念，并不符合乐理。不过，在音频器材的工业设计方面，和弦也叫复音，指的是多个音源同时发音。所以生活中所说的XX和弦手机只不过是指其复音个数而已，与乐理中的和弦是没有直接关系的。

® 和弦音的名称
构成和弦的各音，叫做该和弦的和弦音。在和弦的基本形态中，最下端的一音，叫做“根音”，其余各音均按它们与根音构成的音程关系来命名，如三音、五音、七音等。

和弦分类

® 1、三和弦
由三个音按照三度关系叠置起来的和弦，叫做三和弦，三和弦的主要类型有： 　　

(a) 大三和弦：根音到三度音是大三度，三度音到五度音是小三度，根音到五度音是纯五度。
　　 五音......5　　1　　小三度 　
　　 三音......3　 6 　　
　　 根音......1　　4　　大三度 　　

(b) 小三和弦：根音到三度音是小三度，三度音到五度音是大三度,根音到五度音是纯五度。 　
　　 五音......6 7 3 　大三度 　　
　　 三音......4　5　1
根音......2　3　6 　小三度

较少使用的类型有：

(c) 增三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是大三度，根音到五度音是增五度。增三和弦具有向外扩张的特征。
五音...... #5　　#1　　大三度 　
　 三音...... 3　　 6 　
　 根音...... 1　　 4　　 大三度 　

(d) 减三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是小三度，根音到五度音是减五度。减三和弦具有向内紧缩的特征。 　
　　五音......4　　小三度 　
　　三音......2 　　
　　根音......7　　小三度

大小三和弦都是协和和弦，因为其所包含的音程都是协和音程（大三度、小三度、纯五度）。增减三和弦都是不协和和弦，因为其中的减五度和增五度是不协和音程。

® 2、七和弦：
由四个音按照三度关系叠置起来的和弦叫做七和弦。 七和弦下面的三个音和三和弦中的音一样，叫做根音、三度音、五度音。第四个音因为与根音相距七度，故叫做七度音，所有七和弦都是不协和和弦，因为其中包含了不协和的七度音程。

(a) 大三和弦加大三度，称“大七和弦”，如： Cmaj7、Fmaj7。
七音......7　　3　　大三度 　
　　五音......5　　1 　　
　　三音......3　　6　　小三度 　　
根音......1　　4　　大三度 　

(b) 小三和弦加小三度，称“小七和弦”，如：Dm7、Em7、Am7。
　　七音......1　　2　　5 小三度
　　五音......6　　7　　3　　大三度 　
　　三音......4　　5　　1 　
　　根音......2　　3　　6　　小三度

(c) 大三和弦加小三度，称“大三小七和弦”，也称“大小七和弦”或“属七和弦”， 如：C7、 D7、G7。 　　
　　七音......4　　 　 小三度
　　五音......2　　　 小三度 　
　　三音......7　　 　
根音......5　　　　大三度 　

(d) 减三和弦加小三度，称“减三小七和弦”，也称“半减七和弦”， 如Bm7-5。
　　七音......6　　 大三度 　
　　五音......4 　　 小三度
　　三音......2　　 小三度 　
根音......7

(e) 减三和弦加小三度，称“减七和弦”，如Bdim7。　
七音...... #5　　　 小三度
　 五音...... 4 　　
　 三音...... 2　　 　　小三度 　　
根音...... 7　　 　　 小三度 　

七和弦还有增大七和弦、大大七和弦等许多的类型。

另一种表示方法：
七和弦是以三和弦为基础再加入七度音构成。常见的七和弦有以下几种：

大三和弦 + 大七度音：大七和弦
大三和弦 + 小七度音：大小七和弦（属七和弦）
小三和弦 + 小七度音：小七和弦
小三和弦 + 大七度音：小大七和弦
增三和弦 + 小七度音：增五度的属七和弦
减三和弦 + 小七度音：半减七和弦
减三和弦 + 减七度音：减七和弦

® 3、挂留和弦 （一般以挂留4度为主）：
将三和弦的3音升高半音或全音，使之距根音为纯4度，从而形成挂留和弦。如Csus4，C7sus4。

® 4、六和弦：
在三和弦基础上加入一个六度音，称为六和弦。

(a) 大六和弦，大三和弦 + 六度音，如C6
　　 七音......6 　 六度音
　　 五音......5 　　
　　 三音......3 　　 大三和弦 C
　　 根音......1

(b) 小六和弦，小三和弦 + 六度音，如Dm6
　　 七音......7 　 六度音
　　 五音......6 　　
　　 三音......4 　　 小三和弦 Dm6
　　 根音......2

® 5、九和弦：　
由五个音根据三度音程叠置起来的和弦叫九和弦，在三和弦的上方再叠置两个三度音，因这个根音距离为九度而得名“九和弦”。

(a) 大九和弦：大七和弦 + 小三度，如Cmaj9
九音......2 　 小三度
　　 七音......7 　
　　 五音......5 　　 大七和弦
　　 三音......3 　　
　　 根音......1

(b) 小九和弦：小七和弦 + 大三度，如Dm9
　　 九音......3 　 大三度
　　 七音......1 　
　　 五音......6 　　 小七和弦
　　 三音......4 　　
　　 根音......2

(c) 属九和弦：属七和弦 + 大三度，如G9

　　 九音......6 　 大三度
　　 七音......4 　
　　 五音......2 　　 属七和弦
　　 三音......7 　　
　 　根音......5

和弦的转位

® 原位和弦：以根音为最低音的和弦叫原位和弦

® 转位和弦：以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做和弦转位，这种和弦称做“转位和弦”。

® 和弦转位以后根音、三音、五音、七音的名称不变。

® 三和弦的转位：三和弦有两个转位以三音做最低音，叫做“第一转位”，以五音做最低音，叫做第二转位。


® 七和弦的转位：七和弦的转位，原理与三和弦是一样的，只不过七和弦除了根音以外，还有三个音，因此，七和弦可以有三个转位。


调式

® 调式的概念：
以一个音为主音，其他几个音根据该主音按照一定的音程关系排列在一起（一般不超过7个），组成一个体系，这个体系就叫调式。
调式是人类在长期的音乐实践中创立的乐音组织结构形式。通常在阐述调式这一概念时，常常把调式的中心音──主音作为起点和终点，其他各音按音高的顺序依次排列成音阶的形式，称调式音阶。
在不同的历史时期与不同的民族和地域，形成各种不同的调式。各种调式因其音阶结构、调式音级间相互关系以及音律等方面的差异，而各具特色与表现力。调式和其他表现手法配合在一起，可赋予音乐以一定的表情素质与不同的风格。

调式的由来及分类

® The Modes，又叫教会旋法调，它起源于欧洲古代星期基督教赞美诗，是当今大小调的先驱，自从大小调式在16世纪以后逐步确立了统治地位之后，其它各个调式都慢慢被融入统一到大小调中了。但是随着现代音乐的发展，特别是JAZZ乐的兴起，被扩展了的旋法调又以各种形式重新开始独立出现，并被大量运用在现代的音乐形式中。
® 常见调式分类
大调式：自然大调，和声大调，旋律大调、五声大调，布鲁斯大调
小调式：自然小调，和声小调，旋律小调、五声小调、布鲁斯小调

七种常规调式音阶

1、Ionian Mode： 1 2 3 4 5 6 7 = 大调音阶
2、Dorian Mode：1 2 b3 4 5 6 b7 = 大调2级音阶
3、Phrygian Mode：1 b2 b3 4 5 b6 b7 = 大调3级音阶
4、Lydian Mode：1 2 3 #4 5 6 7 = 大调4级音阶
5、Mixolydian Mode：1 2 3 4 5 6 b7 = 大调5级音阶
6、Aeolian Mode：1 2 b3 4 5 b6 b7 = 大调6级音阶 =小调音阶
7、Locrian Mode：1 b2 b3 4 b5 b6 b7 = 大调7级音阶

七种常规调式音阶转换

1、C Ionian Mode： 1 2 3 4 5 6 7 = C D E F G A B
2、D Dorian Mode： 2 3 4 5 6 7 1 = D E F G A B C
3、E Phrygian Mode： 3 4 5 6 7 1 2 = E F G A B C D
4、F Lydian Mode： 4 5 6 7 1 2 3 = F G A B C D E
5、G Mixolydian Mode： 5 6 7 1 2 3 4 = G A B C D E F
6、A Aeolian Mode： 6 7 1 2 3 4 5 = A B C D E F G
7、B Locrian Mode： 7 1 2 3 4 5 6 = B C D E F G A

大调式

® 大调式简称 “大调”，也可称 “大音阶”、“大调音阶”。
® 大调是由七个音构成的，它的主音与第三级音之间的关系是大三度关系，它的稳定音构成一个大三和弦。
® 大调式的色彩是明朗、欢快或者辉煌的。
® 大调有三种调式：自然大调，和声大调及旋律大调。

自然大调音阶



如图，C大调以C音为主音，按照大调的排列规则组成的一个调式，它的排列规则就是：
1 2 3 4 5 6 7 1 C D E F G A B C 全 全 半 全 全 全 半

和声大调音阶



把自然大调的第Ⅵ级音降低半个音，即是和声大调”，它的排列规则就是：
1 2 3 4 5 #5 7 1 C D E F G #A B C 全 全 半 全 半 小三 半

旋律大调音阶


把自然大调的第Ⅵ级，第Ⅶ级音都降低半个音，这就叫做“旋律大调 ”，它的排列规则就是：
1 2 3 4 5 #5 b7 1 C D E F G #A bB C 全 全 半 全 半 全 全

小调式

® 小调式简称 “小调”，也可称 “小音阶”、“小调音阶”。
® 小调也是由七个音构成，它的主音与第三级音之间的关系是小三度关系，它的稳定音构成一个小三和弦。
® 小调的调性有一种柔和的感觉并带一些暗淡的色彩。这是小调的特征。
® 同大调一样，小调有三种调式：自然小调，和声小调及旋律小调。

自然小调音阶



A小调以A为主音，按照小调的排列规则组成的一个调式，它的排列规则就是：
6 7 1 2 3 4 5 6 A B C D E F G A 全 半 全 全 半 全 全

和声小调音阶



A和声小调以A音为主音，把自然小调的Ⅶ级音升高半音，它的排列规则是：
6 7 1 2 3 4 #5 6 A B C D E F #G A 全 半 全 全 半 小三 全

旋律小调音阶（上行）



A旋律小调以A音为主音，把自然小调的第Ⅵ Ⅶ 级都升高半音 ，它的排列规则是：
6 7 1 2 3 #4 #5 6 A B C D E #F #G A 全 半 全 全 全 全 半

旋律小调音阶（上行+下行）



6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
上行 下行

旋律小调还有一个特点就是它在下行音阶时第ⅥⅦ级音都要还原。这是它与其它小调不同的地方。