（原创）《断章》取义 (喜欢诗的人进来坐坐）

寒鸦两点，枯树三枝，一个人静静地立着，什么也没看，什么也没想，子夜的露打湿了他的头发，子夜的风使他的衣角拂然摆荡。
如此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
冷月高悬，市桥寂寥，间或两处虫鸣，一个人望天，天上如冰的月、如灯的星，透出一份凄清、两处闲愁三分迷惑。
悄立市桥人不识，一星如月看多时。
我劝所有人都去翻一翻《两当轩集》，那是一个积淀了几千年失意与凄迷的地方；我劝每个人都到那里找一个知道名字或不知道名字的知音，从找寻对象的哀怨中寻找自己的哀怨。真要感谢黄仲则为我们提供了这样一个环境：凄清、婉丽。
时过多年，终于有一个人拜访了那个清贫的两当轩，以微妙的想象和一颗孤独而敏感的心，接触到黄仲则那令人为之沉思的灵魂。
他就是卞之琳。
一
卞之琳，中国现代派文学的创始人之一，当他带着青春的朝气和不太成熟的思想从北平大学跻入文坛时，徐志摩慧眼识英，师徒两个在文学上并驾齐驱，徐志摩将自己的身心寄托于风雪水草之上，那细腻的感情令人神往；卞之琳则将自己的情感沉淀在心里，等它如冰般的慢慢融化，偶尔疏露一缕缕冰一样清凉的思绪让世人咀嚼，韵律也如声音般从高高的山顶飘向无际的天边，再传来缈缈的余音萦绕在人们的耳际。
而卞之琳的主要成就并不是他在新月派文学中取得的，他的文才显示在他“跻于同侪，而又超越象征主义”（《象征派诗选》序言）。徐志摩死后，象征派开始向现代派过渡，戴望舒为其代表。而“及至卞之琳出现，象征派达到向现代派的过渡”（同上）。我们说，卞之琳向现代派的转变标志着象征派向现代派的转变。
卞之琳就是在中国现代派文学中达到其文学顶峰的。他的作品往往以微妙的想象和经济的文字见长，而《断章》恰恰是这两个特点的集中体现。